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My Private Bodyshop

Performance

DER STANDARD, 29.12.2005

Erstklassige Statements auf internationalem Niveau / Helmut Ploebst

Mit My Private Bodyshop setzte Chris Haring sein erstaunliches künstlerisches Abheben fort, das er unter anderem seinem Talent zur Zusammenarbeit - hier mit so überzeugenden Tänzerinnen wie Stephanie Cumming und Ulrika Kinn Svensson bzw. dem Musiker Glim (Andreas Berger) oder dem Künstler Erwin Wurm - verdankt. Haring arbeitet mit Klugheit, Risikobereitschaft und der Einsicht, dass die Tage des einsamen Choreografenheros ihrem Ende zutanzen....

DIE PRESSE, 29.10.2005

Wie eine Hand voll Kieselsteine im Bauch
Tanzquartier. Chris Haring und Liquid Loft erheitern / Isabella Wallnöfer

Wenn Johnny Schoofs sein vom Computer verzerrtes "Blue Moon" anstimmt, hängt die dichte Luft der Halle G im Wiener Museumsquartier voller verstimmter Töne. Da liegt er. Am Rücken. Als wäre er aus Versehen über eines der herumliegenden Kabel gestolpert. Hingeworfen in eine ziemlich komische Pose, den gesichtslosen Kopf hinter einer schwarzen Lautsprecherbox verborgen. Während er singt, besser: während sein aufgezeichneter Gesang aus der Box quillt, macht Johnny mit den Händen eigenartig kapriziöse Bewegungen, wie man sie bei Kammermusik-Abenden manchmal an Solisten sieht. Hier wirkt die steife Geste aber fehl am Platz, ja amüsant.

Choreograf Chris Haring lässt in seiner Performance "My Private Bodyshop" die Gedanken zwischen den Zeitebenen pendeln, die Tänzer werden immer wieder von ihrem Gesagten eingeholt, das als Brummen, Raunzen oder ultraschnelle Mickey-Mouse-Stimme ihre Bewegungen evoziert. Sie synchronisieren eigene Worte, interpretieren sich selbst in Körpersprache.

Das Stück lebt von der Persönlichkeit, vom Humor und der Selbstironie der Darsteller. Herrlich, wie Giovanni Scarcella mit verwundertem Blick auf den Po-Backen balancierend seine Beine in alle Himmelsrichtungen streckt und dabei (via Lautsprecher) knurrt und grollt, als käme eine Hand voll Kieselsteine in seinem Bauch in Bewegung. Verwirrend, wie Stephanie Cumming, blass und verloren, Verfolgungsfantasien spinnt: Da sei eine Kamera in ihrer Zahnbürste! Auch Ulrika Kinn Svensson, ausdrucksstarker Neuzugang bei Haring, schwelgt in Fantasien. Sie träumt von einem Bett aus schaukelnden Schiffen, ist das leise surrende, sich ruckhaft bewegende Roboter-Girl und erheitert als outrierende Zicke.

Erwin Wurm hat die Ausstattung schlicht gehalten: weißer Boden, schwarze Kabel, schwarze Boxen, schwarzer Vorhang. Mehr braucht es nicht. Die Tänzer und ihre Körper sprechen für sich selbst (unterstützt durch die einfallsreiche Geräusch-Kulisse von Andreas Berger alias Glim): 60 vergnügliche Minuten über Privatheit, über Verrücktes, über die Möglichkeit, sich auszudrücken, und die Wahrscheinlichkeit, dabei missverstanden zu werden.

KURIER, 31.10.2005

Die Nase passt nicht / Andrea Amort

Beinahe schon ein künstlerischer Spiegel der Realität: Chris Haring läßt in seiner Uraufführung "My Private Bodyshop" Ansprüche privater und öffentlicher Meinung auf einer menschelnden "Fläche" zusammenfließen. Auf dem weißen Bühnen-Set erzählen uns zwei Tänzerinnen und zwei Tänzer wie zufallsgesteuerte computergenerierte Menschen Doubles von ihren Verhaltensweisen in Zeiten zwischen Vereinsamung und Big - Brother Phänomen. In den Mündern gurgeln Sätze von Nasen, die der Öffentlichkeit nicht passen. Stimmen tun sich auf, die wie fremd in falschen Körpern wirken. Und diese Körper suggerieren Bilder seltsamer Verbiegungen und Verformungen. Statt Ganzheiten wusseln da Vielheiten im Cartoon - Abbild vor sich hin. Mit der Übersetzung und Synchronisation von Sprache und Körpersprache will gespielt werden, sagt das Programmheft. Haring gelingt im Verbund mit Erwin Wurm (Ausstattung) und Andreas Berger alias Glim (Komposition) ein adrett-heiterer, in seiner Wirkung allerdings rasch absehbarer "bodyshop", an dem das in Scharen herbeigeeilte Publikum seine helle Freude hatte.

TANZJOURNAL, 06.05

Helmut Ploebst

In einer Soundkonstruktion von Glim ( Andreas Berger ), mit - neben der bestechenden Tänzerin Cumming - Johnny Schoofs, Ulrika Kinn Svennson, der Ausstattung des renommierten bildenden Künstlers Erwin Wurm, mit Theoriearbeit von Katherina Zakravsky und in der Dramaturgie von Thomas Jelinek ist dem Choreografen Haring nach Legal Errorist ein zweiter großer Wurf gelungen.

WIENER ZEITUNG

Synchronisation von Körper und Sprache / Verena Franke

Vier Darsteller versuchen sich Gehör zu verschaffen: Sie befinden sich auf der Bühne des Wiener Tanzquartiers in einem weißen Quadrat und haben Lautsprecher unter die Arme geklemmt. Mit einem figurenspezifischem Bewegungsrepertoire erzählen sie witzige und absurde persönliche Geschichten. Ihre Stimmen sind dabei vom Computer verzerrt.

Der österreichische Choreograph Chris Haring zeigte Donnerstagabend das dritte Modul "Liquid Loft" seiner Serie "My Private Bodyshop". Mit Hilfe des elektronischen Musikers Andreas Berger möchte Haring in diesem Werk mit der Übersetzung und Synchronisation von Sprache und Körpersprache spielen.

Dies gelingt auch in einer der Kernszenen, die auf humoristische Weise kommunikative Miss verständnisse aufzeigt: Ein Performer versucht sich mitzuteilen, doch spricht er in einer fremden Sprache. Eine Übersetzerin möchte gestikulierend und sprachlich vermitteln. Der Sprecher ist unzufrieden, zwei weitere Übersetzer erscheinen, die jedoch völlig unbeirrt eine andere Bewegung mit unverständlichem Kommentar begleiten. Bald diskutieren die Performer nur mehr mit MickeyMouse-ähnlichen Stimmen.
Unterstützt wird Haring von einem beachtlichen Team: Stefanie Cumming, Giovanni Scarcella, Johnny Schoofs und Ulrika Kinn Svensson vermitteln mit Professionalität Tanztheater auf gutem Niveau. Erwin Wurm zeichnet sich für die minimale Ausstattung verantwortlich. Haring präsentiert sich als einfallsreich und spaßig, doch ist die im Programm angekündigte Sinntiefe der Produktion nicht erkennbar.